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paris | 2017
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das palavras dos outros

josé pascoal / Sob Este Título, Editorial Minerva, 2017

IMAGEM E SEMELHANÇA

Não sou adepto de peregrinações.
Basta-me um caminho na erva.
Certas ausências em parte incerta.

Não tenho alma de vagabundo.
Sei apenas de momentos memoráveis:
Uma nuvem no céu, uma sombra no poço.

Os meus passos não vão dar a parte nenhuma.
Não tenho encontros. Não me arrisco.
Não faço nada que me obrigue a ir e vir.

Os meus desígnios são insondáveis.
É a minha única parecença com Deus.

VISITA DOMICILIÁRIA

Não reparem.
A casa foi desarrumada pelo vento.
Os bichos não têm de que comer.
O sol já brilhou nos ladrilhos da cozinha.

Não façam caso
Do pó de estricnina
Que cobre os retratos de família
E os recados deixados ao pé do telefone.

Esqueçam
As manchas de humidade no tecto,
Os sapatos gastos à beira da cama,
O silêncio ameaçador do fogão a gás.

Não reparem na minha pobre nudez.

A FELICIDADE É UM NOME

Devo ter sido concebido
No dia de Fiéis Defuntos.

Nasci numa aldeia à beira-mar.
As falésias elevam-se a 53 m.

A praia é um poço de caranguejos
E cargueiros naufragados.

Havia uma anciã chamada Felicidade.
Apareceu enforcada numa figueira.

Ninguém sabe quais serão as últimas palavras.




fotografias de André Kertész
vistas aqui

 # Em Agenda #

LUVINA 93

 

LUVINA 93

Travesía Portugal

[por ocasião da Feria Internacional del Libro de Guadalajara 2018]

Tradução do conto "Limbo" por

Renato Sandoval Bacigalupo (p. 399)

aqui

london: swing

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In AbsentiA

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das palavras dos outros

josé pedro moreira / Gatos no Quintal, Enfermaria 6, 2018

O TERRENO 2

pedras a fazer de postes

o terreno de jogo

estava minado

de trampa canina

havia que fintar

os calhaus e os dejectos

evitar os carros estacionados

fugir quando um alarme tocava

o pior

era quando a bola

ia parar à vivenda
era preciso saltar a cerca
era preciso ser rápido
por causa do cão
no verão
os rapazes jogavam à bola
pela noite adentro
até deixarem
de ver as balizas

Carlos Cánovas

Paisaje Anónimo, Zarautz, 2017

visto aqui

outrora havia os mestres obreiros
erguiam catedrais de beleza a partir da pedra
dos anos para admiração de todos
tanto do vulgo como do senhor
quando calhava fechavam-nos numa caixa
e eles apodreciam no chão

nós os seus netos arrepiámos caminho
sabemos que entre nós e a morte
só há isto
erguer muros e sebes
para que os possamos derrubar
sabemos que esta é uma fórmula tão válida
como outra qualquer
de medir o tempo

Paul den Hollander
Les Pyramides du Nord

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ávila | 2018
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In AbsentiA
  

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madrid | 2015
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sublinhados & notas

Traçar um Nome no Coração do Branco | Rosa Alice Branco | Assírio & Alvim | 2018

DO POEMA ENQUANTO CLIPE

 

Apresentar um livro de poesia será sobretudo celebração da própria poesia, e nela da vida, na exacta medida em que os poemas nos acrescentem, como é notoriamente o caso, sentido e sentidos à nossa tão gloriosa como precária existência: Rosa Alice Branco, Traçar um Nome no Coração do Branco (Assírio & Alvim, 2018). E tal acontece, antes de mais, porque se trata de um ciclo poético extremamente desafiante em termos de leitura, ao baralhar expectativas e questionar, na prática, os limites do que podemos designar, simplificando, como o universo da poesia.

Há uma primeira tentação: ficarmo-nos pela leitura, pela simples leitura audível dos poemas, e eis aqui um primeiro impacto da obra, a par do livro-objecto que não nos deixa também indiferentes, assim demasiado rosa avermelhado, com um título a branco que nos fala, precisamente, do branco. Enleia-nos uma musicalidade muito natural, um falar que diríamos chão, mas cheio de pequenas e preciosas surpresas. Um discurso que cria uma insidiosa envolvência no leitor, uma espécie de respiração fácil; há uma distensão nesta poesia, preguiça sensual, languidez. Sinto o livro bastante “cool”, na sua musicalidade fluente, mesmo que o clima não deixe de ser frequentemente lírico e (não tenhamos medo da palavra) apaixonado. Ainda assim “cool”, predominando uma espécie de contínuo “legato” que, aliás, a regularidade da própria mancha gráfica confirma.

 

O que imediatamente toca o leitor neste livro é a conhecida coexistência na poesia de Rosa Alice Branco de um vector que ligaríamos ao pensamento racional, técnico, científico ou filosófico e de um discurso propriamente lírico (basta recordar títulos da autora como Monadologia Breve ou A Mão Feliz- Poemas D(e)ícticos). Poemas como os que aqui encontramos accionam múltiplos saberes e há, no caso particular deste ciclo, a proposta de uma espécie de catálogo de modalidades e objectos de design (num sentido amplo do termo), que vai das peças de autor aos objectos mais comuns, passando também por termos científicos ou referência a marcas comerciais e a um conjunto de termos que associamos ao mundo moderno e globalizado. No entanto, tais referências entram numa deriva poética que dá a um universo que seríamos tentados a considerar tecnocrático novas e inesperadas ressonâncias. Mas não se trata, naturalmente, de uma exibição gratuita de extravagância nem do gosto da provocação pela provocação, embora haja aqui um muito evidente sentido lúdico. Somos, antes, conduzidos a uma travessia de saberes que pressupõe um alargamento do campo de experiência da vida que a melhor poesia sempre nos propõe. Como diz Barthes em Leçon, trata-se apenas de seguir o exemplo da pedra de Bolonha:

            «A literatura [e por maioria de razão a poesia] ocupa-se de muitos saberes (…) [mas] desvaira os saberes, não estabelece ou fetichiza nenhum deles; concede-lhes um lugar dissimulado e essa dissimulação é preciosa. (…) permite designar saberes possíveis- insuspeitos, inacabados: a literatura trabalha nos insterstícios da ciência: está sempre para além ou aquém dela, tal como a pedra de Bolonha que irradia à noite o brilho que acumulou durante o dia e com esse luar ténue ilumina o novo dia que desperta. A ciência é grosseira, a vida é subtil, e a literatura interessa-nos na medida em que tende a corrigir essa distância, essa diferença.» (Lição, ed. 70, 1979, trad. Ana Malfada Leite)

london: swing

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# Em Agenda #

Caderno 5

 

 

 

Caderno 5
os pastéis de nata ali não valem uma beata
[antologia de 2017]
Enfermaria 6, Lisboa, Maio de 2018, 220 pp.

Capa de Gustavo Domingues

aqui

 # Em Agenda #

aqui

 

OTERCEIROTEXTO

A tradução de um poema de Sinéad Morrissey de novo na Enfermaria 6.  "Through the square window" pertence ao livro com o mesmo nome, de 2009, e é um dos mais conhecidos e enigmáticos poemas de Sinéad. 

A infância, a maternidade, a geografia mítica de Belfast, coisas deste mundo e do outro separadas por vidraças dificilmente transparentes, e muitos e diversos ecos: o azul de Delft, Derek Mahon ("Courtyards in Delft"), E E Cummings ("how do you like your blue-eyed boy / Mister Death") ou Larkin, a quem a autora já dedicara um texto do seu primeiro livro ("To Look Out Once from High Windows"). 

  

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londres | 2014

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processos sumários

Em TLÖN 3

 dois poemas do ciclo Processos Sumários

 "Fumos" e "Nós, ossos"

 
com fotografias de 
John E. Weaver

(The Ecological Relations of Roots, 1919)

https://tlonrevistaliteraria.blogspot.pt/

# Em Agenda #

Tlön 3 

Tema: Abismo
Edição: Março de 2018
[300 exemplares, 64 págs., €5.00]

 Pedidos para 

tlon.revistaliteraria@outlook.pt

https://tlonrevistaliteraria.blogspot.pt/

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versalhes | 2017
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paris | 2017
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In AbsentiA

 jmts

processos sumários

 

GRANDES ÁRVORES, PISCINAS

                                         para a Fátima, em memória

É um facto que já cá não estás
nem te veremos por entre luzes
e sombras do verão que vier
ou nos braços húmidos do vento
em brilhos de água cercando-te 
enquanto respiras

Mas há vida entre todos os factos 
e foi em diferida inspiração
que a grande árvore caiu
conhecendo, discreta 
o teu caminho

Uns dias após a tempestade
quando inteira, em tronco
e ramos, e vidros partidos
imensamente nos desabou
em tua exacta memória

Uma vida entre todos os factos
quando nascias do fundo 
da piscina e os braços como folhas
suspendiam o corpo
tão preenchido de si 

nesse grande azul 
que agora mesmo  insiste
como se fosse teu 
e de cada vez
para todo o sempre

 jmts

David Hockney | Swimming Pool | 1978

das palavras dos outros

john berger/ E os Nossos Rostos, Meu Amor, Fugazes como Fotografias 
 Quasi edições, 2008 | tradução Helder Moura Pereira

Depois foi um pequeno gato. Um gato completamente branco. Vivia numa cozinha de chão irregular e chaminé a céu aberto, com uma mesa desconjuntada e paredes rugosas, caiadas de branco. Quando estava encostado à parede, o gato tornava-se quase invisível, só se viam os olhos escuros. Quando virava a cabeça, desaparecia no interior da parede. E quando se punha aos saltos no chão ou em cima da mesa, parecia um ser que nascia da própria parede. O modo como aparecia e desaparecia dava-lhe a intimidade misteriosa de um deus do lar. Eu sempre achei que os deuses do lar foram animais. Por vezes visíveis, por vezes invisíveis, mas sempre presentes. Quando me sentava à mesa, o gato saltava-me para os joelhos. Tinha dentes aguçados e tão brancos como o seu pêlo. E língua cor-de-rosa. Como todos os gatos de pouca idade, passava a vida a brincar: com a cauda, nas costas das cadeiras, com o que ia encontrando no chão. Quando queria descansar, procurava um sítio confortável e aí ficava. Ao olhá-lo, fascinado, durante uma semana, notei que ele escolhia, sempre que podia, algo que tivesse cor branca- uma toalha, uma camisola, roupa interior. Então, de olhos cerrados e boca fechada, enrolava-se todo e tornava-se invisível no meio das paredes brancas.

Lauren Henkin

visto aqui

 

In AbsentiA

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